工学：油絵に生じた損傷を覆い隠す
Nature
デジタルで作成したラミネート・マスクを用いて油絵を修復する方法を報告する論文が、Nature に掲載される。この方法は、15世紀後半に描かれた損傷の激しい油絵の修復によって実証されたもので、絵画によっては現在の修復方法よりも短時間で修復できる可能性がある。
現在の絵画修復は、損傷分析、安定化、洗浄、そして損傷部分の修復（レタッチ）を組み合わせるため、数ヶ月かかることが多い。美術館に収蔵される絵画の数が増えているため、修復の優先順位が低い絵画もある。デジタル画像再構成は、修復の結果を視覚化して保存修復士を支援するツールとして使われてきたが、現在のところ、従来の修復経路を超えてこの再構成を適用する方法はない。
Alex Kachkine（マサチューセッツ工科大学〔米国〕）は、デジタルで作成したラミネート・マスクを使った油絵修復方法を報告している。このプロセスの第一段階では、損傷した画像のデジタル復元を作成し、必要な修復箇所を強調する必要がある。このマスクは次に、色精度の高い顔料を使ってラミネートに印刷され、絵画の表面に直接貼り付けられる。この技法は、15世紀後半に描かれた傷みの激しい木製の油絵を使って実演された。この絵画のマスクの面積は66,205平方ミリメートルで、57,314色の独自の色を使用し、貼り付けには約3.5時間かかった。マスクは取り外し可能で、元の作品に有害な変更を加える可能性がない。
Kachkineは、絵の具の質感がラミネートの貼り付けに影響するため、この方法は現在のところ、表面が滑らかなニス塗りの絵画にしか使えないと指摘している。著者は、この方法が新たな保存技術の開発につながり、デジタル修復と物理的修復のギャップを埋める助けになる可能性を示唆している。
- Article
- Published: 11 June 2025
Kachkine, A. Physical restoration of a painting with a digitally constructed mask. Nature 642, 343–350 (2025). https://doi.org/10.1038/s41586-025-09045-4
A method to restore oil paintings using a digitally created laminate mask is reported in a paper published in Nature. The method, which is demonstrated by restoring a highly damaged oil on wood painting from the late 15th century, might offer quicker restoration for some paintings compared with current processes.
Current restoration practices for paintings often take months, combining damage analysis, stabilization, cleaning and then the infilling (retouching) of the damaged parts of the image. The increasing number of paintings in museum collections can mean that some damaged paintings of a lower pedigree are not prioritized for repair. Digital image reconstruction has been used as a tool to visualize the results of any repairs to aid conservators, but currently there is no way of applying this reconstruction beyond conventional repair pathways.
Alex Kachkine reports a method for oil painting restoration using a digitally created laminate mask. The first stage of the process requires a digital reconstruction of the damaged image to be created to highlight the repairs needed, which are then used to map an infilling mask. This mask is then printed using colour-accurate pigments onto laminate, which is applied directly onto the surface of the painting. The technique is demonstrated using a highly damaged oil on wood painting from the late 15th century. The mask for the painting covers an area of 66,205 mm2 using 57,314 unique colours, and the application process took approximately 3.5 hours, which Kachkine estimates is 66 times faster than conventional methods. The mask is also removable, ensuring that no potentially detrimental changes are made to the original work.
Kachkine notes that this method can currently be used only on varnished paintings with a smooth surface, as texture in the paint affects the application of the laminate. The author suggests that this method could lead to the development of new conservation techniques and help to bridge the gap between digital and physical restoration.
doi: 10.1038/s41586-025-09045-4
「Nature 関連誌注目のハイライト」は、ネイチャー広報部門が報道関係者向けに作成したリリースを翻訳したものです。より正確かつ詳細な情報が必要な場合には、必ず原著論文をご覧ください。
